AN Ostrovskiyning "Bo'ron" deb nomlangan spektaklining ma'nosi

Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiyning "Osmon shovqini" dramasi Rossiyada jiddiy islohotchi o'zgarishlar davrida yozildi va 1859 yilda chop etildi. Har qanday adabiy asarlarda bo'lgani kabi, "Osmon shovqinsiz" deb nomlangan o'yinning ma'nosi ham butun ishning mavzusi va g'oyasini o'z ichiga oladi. Shuning uchun batafsil tahlil va tahlil qilish talab etiladi.

O'yin nima?

Savolingizga javob berishni boshlashdan avval, "momaqaldiroq" deb nomlangan o'yinning ma'nosi nimani anglatadi, bu ishning turini aniqlash kerak. Shunday qilib, o'ynash sahnada sahnaga chiqish uchun mo'ljallangan adabiy asar. Ushbu adabiyotning o'ziga xos xususiyati quyidagilardan iborat:

• Belgilarning suhbatlarida va monologlarida butun uchastkaning qurilishi.
• Hodisalar yoki harakatlar va sahnalar deb nomlangan qismlarga bo'linish.
• Belgilarning holatini va liboslarini ta'riflovchi muallifning eslatmalari. Va qahramonlar harakati ham.

"Osmon shovqinsiz" teatrining o'ziga xosligi

AN Ostrovskiyning "Bo'ron" deb nomlangan spektaklining ma'nosi to'g'ridan-to'g'ri asarning janrining o'ziga xos xususiyati bilan bog'liq. Muhimi, adabiy tanqidchilar hali ham kelishuvga kela olmaydi, "bo'ron" nima - drama yoki fojia.

O'yinning fojiasi boshqa barcha belgilarga qarshi bo'lgan Katerina tasviri bilan bog'liq. Qiz uning atrofidagi odamlardan juda farq qiladi, u yorqin va hayoliy odam. Dunyo bilan ziddiyat oldindan belgilanadi, shafqatsiz va zulmat - faqat yo'q qilish va yo'q qilish qobiliyatiga ega.

O'yinning dramatik tomoni ijtimoiy jihatdan namoyon bo'ladi - har bir qahramon o'z harakati va hislatini belgilaydigan o'zining ijtimoiy mavqeiga ega. Shunday qilib, o'yinni bir nuqtaga qo'yish va o'yinni janrlardan biriga yuborish mumkin emas.

O'yinning to'qnashuvi

"Osmon shovqinsiz" deb nomlangan o'yinning ma'nosini belgilashdan oldin bu ishning asosiy mojarosini tushunish kerak.

Birinchidan, dramada bitta mojaro yo'q, lekin bir nechta. Har doim tanqidchilarning diqqatini o'ziga tortadigan birinchi narsa ijtimoiy. Shu nuqtai nazardan, Katerina g'azablangan va Kabanik vakili bo'lgan kuchlarning zolim va zulmiga dosh bera olmaydigan xalqning timsoli sifatida namoyon bo'ladi. Kabanikha va Katerina o'rtasidagi qarama-qarshilik bilan bog'liq bo'lgan yana bir to'qnashuv, avlodlar to'qnashuvidir.

O'yinda asosiy va eng muhim qarama-qarshilik Katerinaning o'zi bilan kurashidir. Ichki to'qnashuv tashqi jihatdan ancha chuqurdir va chuqur ma'noga ega. Qiz taqiqlangan sevgi bilan kurashmoqda. Ikkiyuzlamachilik qila olmaydi, u jamoatchilik ta'sirida. Va nihoyat, u o'z joniga qasd qilishdan boshqa hech narsaga ega emas.

Ketrinning rasmiy

"Osmon shovqinsiz" deb nomlangan pyesning ma'nosi asosiy belgi tasviriga bevosita bog'liqdir. Katerina Ostrovskiy uchun o'ziga xos ayol belgilarga aylandi. Muallifning avvalgi qahramonlari fonida, u o'zining ruhi, uning nozik qarashlari, uning shaxsiyatining yaxlitligi bilan ajralib turadi. U yorqin ruh va ulug'vor intilishlar bilan she'riy va hayoliy tabiatdir. Uning uchun baxtli hayotning ta'rifi bu kabi: kashtachilik, ma'badni ziyorat qilish, ibodat qilish, ziyoratchilar bilan muloqot qilish, oltin ma'badlar va ajoyib bog'lar haqida ajoyib tushlarni tasvirlaydi. Ushbu yozuvchi Katerina uchun ma'naviy qadriyatlar moddiy qadriyatlardan yuqori ekanligini ta'kidlaydi.

Qizning tasviri qush tasviriga va parvozning sababiga chambarchas bog'liq. Katerinaning uchib ketish istagi bayonotga qamoqxona va qullik mavzusini taqdim etadi. Va ular bilan va o'lim mavzusi, chunki jon o'z joniga qasd qila oladi va uchib ketadi, faqat tana qobig'ini yo'qotadi.

Katerina kuchli xarakterga ega, uning qadr-qimmati hissi juda katta. Uning Kabanikha bilan bir xil uyingizda yashashlari juda qiyin. Axir, bu erda meksikalikning ta'qiblari, despotizmi va zo'ravonligi, shuningdek ahmoqlik, boshqa odamlarning fe'l-atvori va itoatkorligi hukm suradi.

Ketrinni Marta Ignatievna xonadonida quchoqlab, qizning haqiqiy sevgini o'rganish istagi bilan aralashdi. Tixxonga qahramon bu tuyg'uni his qila olmaydi, chunki u zaif, irodali, ahmoq, ma'naviy jihatdan kambag'aldir. Katerina nafaqat yaxshi, mehribon, boshqalardan boshqasiga bo'lgan sevgiga asoslangan. Qiz esa Boris Grigorievichda bunday odamni topib olganga o'xshaydi. Yosh yigit bilan uchrashuv boshlangandan boshlab, qahramonning ichki mojarosi boshlanganidan beri. U his-tuyg'ulari va erining burchlari o'rtasida yirtilgan.

Lekin Katerina aldatildi, Boris qizni qutqarishga jur'at eta olmaydigan oddiy odam. Katerina o'zini kechirolmasligini va atrofdagi qorong'ulikda yashashni davom ettira olmasligini tushunib, o'z joniga qasd qilishga qaror qiladi. Ushbu bob bilan Ostrovskiyning "Osmon shovqinsiz" deb nomlangan spektaklining ma'nosi bog'liq bo'lib, biz bu haqda batafsil va batafsilroq ko'rib chiqamiz.

O'yinning nomi ma'nosi

Drama sarlavhasida katta ma'no bor. Tixxon bu so'zni birinchi marotaba tark etmasdan xotini bilan vidolasharkan. Qahramon Kabanikning momaqaldiroq gumburasi bilan taqqoslanadi va hatto qisqa vaqt ichida uning hujumlaridan qutulishga xursand. Shunday qilib, "momaqaldiroq" deb nomlangan o'yinning ramziy ma'nosi nima ekanini savolga berganda, bu tabiiy hodisa qo'rquvni ifodalaydi deb aytish mumkin . Bu qo'rquv boshqalarning zo'ravonligi va yuqori kuchlar tomonidan ham yuzaga kelishi mumkin. Va bu tuyg'u ishning barcha belgilarini qamrab oladi. Hatto Katerina unga bo'ysinadi, chunki u eri uchun xiyonat qilgani uchun undan yuqori jazodan qo'rqadi. Hatto o'lim ham gunoh uchun jazo kabi qizni qo'rqitmaydi.

O'yindagi harakatning butun taraqqiyoti oldindan tahdid soladigan vaqtga o'xshaydi, bu albatta bo'ronda tugaydi. Bu qo'rquvda, elementlarning yondashuvi kabi o'sib boradi va "momaqaldiroq" deb nomlangan o'yinning nomlanishi ma'nosini anglatadi. Tomoshabinlar qo'rquvni eng aniq ko'rsatadigan o'yindagi tasvirlarni tasvirlash bilan kompozitsiyani bajarish yaxshiroqdir.

Xulosa

Asar katta xayrixohlik bilan tanqid qilindi va ko'plab nizolarni, asosiy mavzu va Katerinaning obrazini talqin qildi. Shuningdek, ramziy sir "Osmon shovqinsiz" deb nomlangan o'yinning ma'nosi edi. Maktab dasturida ko'zda tutilgan kompozitsiya yana Ostrovskiyning bu noaniq yaratilishiga bo'lgan qiziqish hali ham kuchsizlanmaganini yana bir bor tasdiqlaydi.